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Leitmotive

Attraverso gli 81 collegamenti che seguono il lettore potrà accedere ad altrettanti esempi musicali, che riportano (quasi sempre in forma musicalmente “neutra”, vale a dire priva del timbro orchestrale) altrettante idee musicali che hanno – a diverso titolo – qualche rilievo nella Tetralogia wagneriana.

Per ragioni di comodità li inserisco tutti in un contesto unificato dalla denominazione Leitmotive, ma questo rende necessaria qualche precisazione.

Come si può leggere nel capitolo 5 del volume, la denominazione di Leitmotiv (motivo conduttore) appartiene propriamente a quelle idee musicali che (nel Ring e negli altri drammi della maturità wagneriana) conoscono vicende di trasformazione musicale legate a una trama di motivi drammaturgici sottesi alla trama musicale. La musica legata a Walhall (n. 13) è presente, continuamente trasformata (nei suoi elementi costitutivi), lungo tutta la Tetralogia, dalla seconda scena dell’Oro del Reno al finale del Crepuscolo degli dèi: è a pieno titolo un Leitmotiv. Perché si possa definire Leitmotiv un elemento musicale dev’essere motivato e seminale: deve cioè avere un radicato fondamento nella drammaturgia del ciclo, e deve avere una sua disseminazione trasformativa. Non tutti gli 81 elementi musicali che ho selezionato hanno tali caratteristiche. Ben pochi di essi, poi, hanno una disseminazione estesa: alcuni di questi motivi, anche di fondamentale importanza, esauriscono la loro vita musico-drammatica in in solo dramma, o addirittura in una sola scena. Il motivo musicale più importante del Ring (n.49 Liebeserlösung: Redenzione attraverso l’Amore) si sente due volte sole: nel terzo atto dalla Walkiria e nel finale del Crepuscolo.
Occorre dunque tener presente che ogni rassegna di Leitmotive wagneriani (in particolare nel caso della Tetralogia) presenta elementi piuttosto differenziati e disomogenei.

Come accennavo sopra, ho scelto di presentare quasi tutti i motivi musicali di questo elenco in una forma musicalmente neutra, vale a dire attraverso la fredda riproduzione di suoni campionati. Il divenire dei motivi musicali nei drammi wagneriani è invece legato al timbro dell’orchestra, che ne definisce il senso talvolta più di quanto facciano altri contrassegni musicali (linea melodica, condotta ritmico-metrica, armonia). La non gradevolissima asciuttezza dei files audio che propongo dovrebbe tuttavia agevolare, per il lettore-ascoltatore, l’utilizzo di questi esempi come punti di riferimento dotati di una certa astrattezza generale, il che ha una sua utilità nel contesto dell’approccio a un dramma tanto vasto e complesso. Solo l’auspicio che questo catalogo sonoro possa avere una (pur marginale) utilità pratica mi ha indotto a vincere la mia perplessità per le elencazioni di motivi conduttori, per il rischio che una interpretazione meccanicamente denotativa dei motivi conduttori allontani dalla (faticosa, convengo) ricerca del senso.

Alla cruciale questione è dedicato in gran parte un intero capitolo del libro, il quinto: a quello, il lettore comprenderà il caveat, mi permetto di rinviare.